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  • Una mirada más amplia a la investigación/ A broader look at the research
Quiénes somos / Who we are

Productora, diseñadora y artista independiente, su trabajo abarca diseño, artes escénicas, educación y producción cultural. Combina su práctica creativa con la realización de eventos, gestión de proyectos y consultoría. Su curiosidad profesional le ha permitido desempeñar roles en producción general y técnica, como asistente de dirección escénica, tour manager, coordinadora de programas de formación, mediadora cultural, mentora, tallerista, diseñadora y directora de arte.


A producer, designer, and independent artist, her work spans design, the performing arts, education, and cultural production. She combines her creative practice with event production, project management, and consulting. Her professional curiosity has allowed her to take on roles in general and technical production, such as stage management assistant, tour manager, training program coordinator, cultural mediator, mentor, workshop leader, designer, and art director.

Artista, curadora y productora con fuertes lazos con el panorama cultural de Suiza Oriental y relaciones de larga data con artistas e instituciones en Alemania, Croacia, Portugal y Colombia. Posee experiencia en la práctica museológica contemporánea, adquirida a través de cargos en el Kunstmuseum Thurgau y el Naturmuseum Thurgau (2016-presente). 

Fotógrafa freelancer y de agencia —Zúrich y Frauenfeld (2001-2024). Con más de dos décadas de fotografía profesional, incluyendo reportajes y retratos para la agencia Keystone y clientes independientes.


Artist, curator, and producer with strong ties to the cultural scene in Eastern Switzerland and long-standing relationships with artists and institutions in Germany, Croatia, Portugal, and Colombia. She has experience in contemporary museum practice, gained through positions at the Kunstmuseum Thurgau and the Naturmuseum Thurgau (2016–present). 
Freelance and agency photographer — Zurich and Frauenfeld (2001–2024). With more than two decades of professional photography experience, including photo essays and portraits for the Keystone agency and independent clients.

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Filósofa de formación, ha combinado su vida académica (docente e investigadora) con el trabajo en el mundo de la cultura, las artes y editorial desde el sector público y privado.

Es miembro de Mapa Teatro desde 1986 y hace parte del Colectivo Enjambres, ganador de la “Convocatoria Fragmentos para un proyecto artístico 2025” con el proyecto Coral-es. Conjuro contra el enmudecimiento.

Se ha desempeñado como profesora en la Maestría Interdisciplinar en Teatro y Artes Vivas de la Universidad Nacional de Colombia en Bogotá, Barranquilla y Cali (2007-2023), en la Facultad de Filosofía de la Pontificia Universidad Javeriana (1991-2015) y en el Departamento de Creación Literaria de la Universidad Central de Bogotá (2019-2024); y como asesora de proyectos culturales y editoriales.


With a background as philosopher, she has combined her academic career (as teacher and researcher) with work in the fields of culture, the arts, and editorial publishing in both the public and private sectors.

She has been a member of "Mapa Teatro" since 1986 and is part of the "Enjambres Collective," winner of the “Fragmentos Call for Proposals for an Artistic Project 2025” with the project *Coral-es. A Spell Against Silencing*.

She has served as a professor in the Interdisciplinary Master’s Program in Theater and Performing Arts at the National University of Colombia in Bogotá, Barranquilla, and Cali (2007–2023), at the School of Philosophy at the Pontifical Javeriana University (1991–2015) and in the Department of Creative Writing at the Central University of Bogotá (2019–2024); and as a consultant for cultural and publishing projects.

Bailarina, escritora, historiadora e improvisadora indisciplinada [entre] des-bordes. Hace improvisación y creación colectiva en todo. Vive en Bogotá desplegando procedimientos creativos y de investigación entre comunidades blandas y afectivas de danza y performance, confundiendo roles entre artista y profesora.


Bailarina, escritora, historiadora e improvisadora indisciplinada [entre] des-bordes. Hace improvisación y creación colectiva en todo. Vive en Bogotá desplegando procedimientos creativos y de investigación entre comunidades blandas y afectivas de danza y performance, confundiendo roles entre artista y profesora.

Silvia Jaimes es una artista con prelación por las artes visuales y escénicas. Su trabajo se desarrolla en el marco de colectivos interdisciplinares que amplían la investigación a territorios como la danza, las artes sonoras, la filosofía, la historia y los estudios del lenguaje.

A lo largo de su trayectoria ha participado en festivales, residencias y exposiciones en Colombia, Brasil, México, Italia, Croacia, Portugal y Suiza, siendo parte de escenarios como el Kunstmuseum Thurgau en Warth- Suíza,  el Festival de Danza en la Ciudad  en Bogotá, el Festival de la Imagen de Manizales y el Festival Dança à Deriva de São Paulo, entre otros.

Paralelamente a su práctica artística, hace parte de dos asociaciones internacionales de creación y gestión cultural — Colapso, con sede en Portugal, y Cosmos, que promueve lazos de intercambio artístico entre Colombia y Suiza —, desde las cuales participa en la producción artística, la organización de eventos y la gestión de residencias a nivel internacional. Esta trayectoria de alcance plural da cuenta de un compromiso sostenido con la experimentación y el encuentro entre disciplinas.


Silvia Jaimes is an artist with a particular focus on the visual and performing arts. Her work is carried out within the framework of interdisciplinary collectives that extend her research into fields such as dance, music, philosophy, history and language studies.
Throughout her career, she has taken part in festivals, residencies and exhibitions in Colombia, Brazil, Mexico, Italy, Croatia, Portugal and Switzerland, performing at venues such as the Kunstmuseum Thurgau, the Festival de Danza en la Ciudad in Bogotá, the Festival de la Imagen in Manizales and the Festival Dança à Deriva in São Paulo, amongst others.
Alongside her artistic practice, she is a member of two international associations for cultural creation and management — Colapso, based in Portugal, and Cosmos, which promotes artistic exchange between Colombia and Switzerland — through which she is involved in artistic production, event organization and the management of international residencies. This multifaceted career reflects a sustained commitment to experimentation and the convergence of disciplines.

Mi trayectoria es transdisciplinar. Mi formación combina la música con las ciencias sociales y humanas. Me interesa la voz humana y la relación entre el sonido y la imagen en movimiento, lo que me permite interactuar en contextos como el teatro, la performance, los conciertos y la dimensión pedagógica que les es inherente.

En 2017, creé Fio à Meada, un coro femenino a capella que explora la música folclórica portuguesa. En 2021, co-fundé Eu Não Sei Cantar, un proyecto pedagógico para mujeres que desean acercarse al canto. En 2013, lancé mi primer EP, Contra-valsa, con Miguel Orama, conocido cantante de la banda de jazz Farpa.


My career path is transdisciplinary. My background combines music with the social sciences and humanities. I am interested in the human voice and the relationship between sound and moving images, which allows me to engage in contexts such as theater, performance, concerts, and the educational dimension inherent in them.
In 2017, I founded Fio à Meada, an all-female a cappella choir that explores Portuguese folk music. In 2021, I co-founded Eu Não Sei Cantar, an educational project for women who want to learn to sing. In 2013, I released my first EP, *Contra-valsa*, with Miguel Orama, a well-known singer from the jazz band Farpa.

Nació en Lisboa en 1980. Cursó sus estudios en la Escuela Secundaria Artística António Arroio y en el Instituto Portugués de Fotografía. En 2007 se licenció en Sonido e Imagen por la Escuela Superior de Artes y Diseño de Caldas da Rainha y, poco después, realizó unas prácticas en el Teatro Maria Matos de Lisboa.

Desde que terminó sus estudios, ha colaborado en el diseño y la puesta en marcha de la iluminación y el sonido en diversas compañías y festivales: Sensurround, d’As Entranhas, A Tarumba, Monstra – Festival de Animación, Teatro Meridional, Festival de Teatro de Almada, Festival Todos, Teatro Meia Volta, Karnart, Alcântara, Uau, Força de Produção, Compañía de Teatro da Chanca, Caótica, Mão Simão, entre otros. Actualmente trabaja con Ricardo Moura, Sara Carinhas, Marlene Barreto y Be Dias.

Entre 2008 y 2015 fue responsable técnica en el Museo de la Marioneta de Lisboa, Egeac.


Born in Lisbon in 1980. She studied at the António Arroio Art High School and the Portuguese Institute of Photography. In 2007, she earned a bachelor’s degree in Sound and Image from the Caldas da Rainha School of Arts and Design, and shortly thereafter, completed an internship at the Maria Matos Theater in Lisbon.
Since completing her studies, she has collaborated on the design and implementation of lighting and sound for various companies and festivals: Sensurround, d’As Entranhas, A Tarumba, Monstra – Animation Festival, Teatro Meridional, Almada Theater Festival, Todos Festival, Teatro Meia Volta, Karnart, Alcântara, Uau, Força de Produção, Compañía de Teatro da Chanca, Caótica, and Mão Simão, among others. She currently works with Ricardo Moura, Sara Carinhas, Marlene Barreto, and Be Dias. From 2008 to 2015, she served as technical director at the Lisbon Puppet Museum (Egeac).

Amigos del proyecto / Project partners
Nuestras referencias / Our sources

"You don't read an atlas in the same way you read a novel or a philosophical essay... An atlas often begins in an arbitrary or problematic way... an atlas almost never has what we might call a definitive form.Furthermore, an atlas is hardly made up of pages in the usual sense of the term, but rather of tables, or of plates on which images are arranged, plates that we consult with a particular aim, or that we leave through at leisure, letting our will to knowledge wander from image to image." 

Didi-Huberman/ Atlas, or the anxious gay science- Intro


"No se lee un atlas de la misma manera que se lee una novela o un ensayo filosófico... Un atlas suele comenzar de forma arbitraria o problemática... un atlas casi nunca tiene lo que podríamos llamar una forma definitiva. Además, un atlas apenas se compone de páginas en el sentido habitual del término, sino más bien de tablas o de láminas en las que se disponen imágenes, láminas que consultamos con un objetivo concreto o que recorremos a nuestro antojo, dejando que nuestro afán de conocimiento deambule de imagen en imagen." Didi-Huberman/ Atlas, or the anxious gay science- Intro

Archivos de imágen / image archives

Fotografías de comienzos del siglo XX, latino-américa /Photography from the early 20th century, latin-america 

Horst Martin, 1902-1962

Horst Martim fue un fotógrafo aficionado alemán, que viajó por Sudamérica trabajando como profesor en colegios alemanes. Su archivo es muy extenso y se conserva principalmente en la «Deutsche Fotothek» de la Universidad y Biblioteca Estatal de Dresden (SLUB). La colección, que abarca varias regiones de Colombia y numerosos viajes por carretera por Boyacá, Cundinamarca y Santander, se realizó en la década de 1930 (presumiblemente entre 1934 y 1937). La combinación de términos de  búsqueda: «Horst Martin» y «Santander», arroja cerca de 260 resultados en este archivo.


Horst Martim was an amateur german photographer that traveled through South America working as a teacher for German schools. His archive is abundant, and is mainly hosted at “Deutsche Fotothek” at the Dresden university and state library (SLUB). The collection that includes several regions of Colombia, and a lot of roadtrips through Boyacá, Cundinamarca and Santander,  was made in the 1930s (presumably between 1934-1937) . The sole search for “Horst Martin” and “Santander,” yields some 260 results.

Album del Amazonas, 1901-1902
Luis Melitón Rodríguez, 1875-1942

Luis Melitón Rodríguez Márquez, fue un fotógrafo profesional paisa, nacido en 1875 Medellín, en el corazón de una familia de artistas y artesanos. Su colección de 220,000 negativos, es conservada por la biblioteca piloto de Medellín


Luis Melitón Rodríguez Márquez was a professional photographer from Medellín, born in 1875 in Medellín, into a family of artists and artisans. His collection of 220,000 negatives is preserved at the Piloto Library in Medellín.
Benjamin de la Calle 1869-1934

Benjamin de la Calle, una buena parte de la colección de este fotógrafo se encuentra disponible en la exposición virtual del Museo de Arte Moderno de Medellín. Otra parte pertenece a la Universidad Piloto de la misma ciudad. 


Benjamin de la Calle: a large part of this photographer’s collection is on display in the virtual exhibition at the Medellín Museum of Modern Art. Another part belongs to Piloto University in the same city. 

Ana, 1911-1953
Louise, 1910-2001
Aurea, 1911-2009
Elisa, 1910-1980
Algunas abuelas/ Some grandmother stories

Las historias /The stories

Ana

Málaga, Colombia - 1911

ESPAÑOL

Mi abuela murió cuando tenía más o menos mi edad. No guardo ningún recuerdo de ella de mi infancia; nunca llegué a establecer una relación con ella cuando era niña. Nos encontramos ahora, en una especie de camaradería; ambas atravesando los cuarenta. Nuestra conversación se desarrolla más entre amigas que entre familiares, y cobra relevancia a medida que algunas de los circunstancias que determinaron las decisiones de mi abuela parecen estar resurgiendo. 

ENGLISH

My grandmother died when she was about my age. I don't have any memories of her as a child, I never established a relationship with her as a kid. We meet now, in a kind of camaraderie. Our conversation unfolds more among friends than relatives. We realize that some of the issues that determined my grandmother's choices seem to be building up again. 

I have one single photo of my grandmother. From this portrait, I try to imagine how tall she was, her voice, her ways, her ideas. 

My grandmother died in 1951, thirty years before I was born. Her absence had a profound effect on my father and his siblings. They hardly ever spoke of her. 

My desire to know more about her led me to visit the city where she lived her entire life, Málaga. 


Aurea

Manaos, Brasil - 1914

ESPAÑOL

Solo vi a Doña Aurea tres veces en mi vida. La última vez fue poco antes de su muerte. Viajó desde Leticia a Bogotá y se quedó en nuestra casa unos días porque necesitaba tratamiento médico. En sus 94 años nunca había estado en un hospital. 

Había dado a luz a 17 hijos, en casa, y ni siquiera necesitaba gafas para coser. Se casó dos veces. Era capaz de recordar los nombres de sus nietos, bisnietos y otros familiares, casi 100 personas. Me hablaba en portugués, que yo no entendía en aquel entonces, pero su lenguaje corporal, su mirada pícara y las similitudes entre el español y el portugués brasileño bastaban para percibir su humor y su ternura. 

Me he formado la imagen de mi abuela principalmente a partir de historias. Las de mi padre, que mi madre siempre refutaba porque decía que él exageraba, yo le creía. 

 Nacida en Manaos de padre indígena y madre brasileña, Dona Aurea forjó su vida nómada trabajando como empleada doméstica a lo largo del río Amazonas. Se estableció en Leticia, donde vivió con sus cinco hijos menores. Los otros doce (uno falleció prematuramente) se quedaron con su padre en Manaos. 

Según mi padre, el padre de mi abuela fue secuestrado por las comisiones que, en aquella época, robaban bebés y niños de las comunidades indígenas para educarlos y que sirvieran al Estado brasileño en la marina. Mi bisabuelo era marinero. Se casó, pero al parecer mi bisabuela lo abandonó al descubrir que tenía raíces indígenas, razón por la cual Doña Aurea no tuvo hermanos. Hay una fotografía de un pariente con atuendo indígena. Sin embargo, me parece que mi abuela tiene rasgos más africanos que indígenas, lo que me hace pensar que el niño secuestrado era un caboclo*.


(*nombre dado por los españoles a los niños nacidos de un progenitor indígena y otro africano).

ENGLISH

    I only saw Dona Aurea three times in my life. The last time was a few months before her death. She traveled from Leticia to Bogotá and stayed at our home for a few days because she needed medical treatment. In her 94 years she had never been to a hospital. 

    She had given birth to 17 children, at home, and didn't even need glasses to sew. She married twice. She could resemble the names of her grandchildren, great-grandchildren, and others, almost 100 people. She spoke with me in Portuguese, which I didn't understand at the time, still her body language, her mischievous gaze, and the similarities between Spanish and Brazilian Portuguese were enough to sense her humor and tenderness. 

    I have constructed the image of my grandmother mainly from stories. Those of my father, which were always refuted by my mother, because she said he was exaggerating, I believed him. 
    Born in Manaus to an indigenous father and a Brazilian mother, Dona Aurea forged her nomadic life through domestic work across the Amazon river. She settled in Leticia, where she lived with her youngest five children. The other twelve (one suffered an early dead) stayed with their father in Manaus. 

Elisa

Medellín, Colombia- 1906

ESPAÑOL


Sigo las huellas de la vida de mi abuela materna, Elisa Botero Mejía nacida en Medellín el 15 de mayo de 1906. Al emanciparse de su marido, perdió la custodia de sus cuatro hijas, fue excomulgada de la iglesia, tuvo que exiliarse y desclasarse. Para armar la vida un tanto nómade de mi abuela cuento con el testimonio de un sobrino suyo que aún vive y de su nieta más joven, con quien vivió los últimos once años de su vida en Miami. Consultaré archivos fotográficos, de prensa, eclesiásticos y documentos históricos y sociológicos. Me interesa sobre manera poner esta vida en resonancia con la obra de Débora Arango, su coetánea y contemporánea y algunas piezas del pintor Fernando Botero, su sobrino y de quien fue madrina.

ENGLISH


    I am tracing the life of my maternal grandmother, Elisa Botero Mejía, who was born in Medellín on May 15, 1906. After separating from her husband, she lost custody of her four daughters, was excommunicated from the church, and was forced into exile and social decline. To piece together my grandmother’s somewhat nomadic life, I rely on the testimony of a nephew of hers who is still alive and of her youngest granddaughter, with whom she lived the last eleven years of her life in Miami. I will consult photographic, press, and ecclesiastical archives, as well as historical and sociological documents. I am particularly interested in drawing parallels between her life and the work of Débora Arango, her contemporary, as well as certain pieces by the painter Fernando Botero, her nephew and the child whose godmother she was.

Louise

Aare, Suiza - 1910

ESPAÑOL

Como parte de su investigación sobre la vida de su abuela, Mirjam Wanner viajó al glaciar del Aare, en la región de Grimsel, en el verano de 2025. 

Louise Mollet, como se llamaba su abuela, perteneció a diversos movimientos de reforma;  la naturaleza y sus recursos desempeñaron un papel importante a lo largo de su vida. Con el fin de acercarse a la vida y el carácter de su abuela de una manera física e íntima, Mirjam Wanner eligió el senderismo como medio de investigación y lo documenta a travéz de fotografías, y grabaciones de sonido y de video.

ENGLISH

    As part of her research into her grandmother's life, Mirjam Wanner travelled to the Aare Glacier in the Grimsel region in the summer of 2025. 
Louise Mollet, as she was called, belonged to various life reform movements, and nature and its resources played an important role throughout her life. In order to get closer to her grandmother's life and character in a physical and more intimate way, Mirjam Wanner chose hiking as a means of research and documented it with photography, sound and video recordings.

Eva

 Prusia oriental - 1910

ESPAÑOL

   Mi madre siempre nos contaba las anécdotas más curiosas cuando le preguntábamos por la guerra. Prefería hablar de anécdotas divertidas, en lugar de mencionar las atrocidades que había presenciado. 


    Subimos al último tren que salió de Prusia antes de que fuera tomada por los rusos. Yo estaba bien, siempre estaba bien porque estaba en el regazo de mi madre. Tenía un peluche de tela a cuadros, con orejas grandes y una trompa: era un elefante. Antes de quedarme dormida, me pasaba por la boca la fina tira de tela que hacía de cola del elefante. Varias veces, el elefante se cayó en medio del tren; entonces mi madre se apresuraba entre los pies, las piernas y las maletas de la gente para encontrar a mi elefante. Cuando huimos, era casi Navidad. Las temperaturas eran muy bajas. El tren iba completamente lleno, era casi imposible respirar dentro. La gente incluso se ponía de pie dentro de los baños. Cada vez que el tren se detenía, los pasajeros se apresuraban a hacer sus necesidades en los prados, dando la espalda a los vagones. Mi madre recordaba con cariño esa escena de traseros al aire en la nieve. Prefería contarnos eso, en lugar de hablar de las madres que llevaban consigo los cadáveres de sus hijos muertos hacia un destino desconocido. 

    En Prusia Oriental todos se conocían, y mi madre habló con uno de los soldados que era pariente de un vecino, y nos permitieron viajar en el vagón de municiones, aunque estaba prohibido. Era eso o caminar durante días en medio de la nieve.

 

ENGLISH

  

 My mother always told us the most curious anecdotes when we asked her about the war. She preferred to talk about funny anecdotes, rather than mention the atrocities she saw. 

 We borded the last train that left Prussia before it was taken by the Russians. I was fine, I was always fine because I was in my mother's lap. I had a stuffed animal made of plaid fabric, with big ears and a trunk: it was an elephant. Before falling asleep, I would run the thin strip of fabric that was the elephant's tail across my mouth. Several times, the elephant fell in the middle of the train; my mother then hurried between people's feet, legs, and suitcases to find my elephant.  When we fled, it was almost Christmas. Temperatures were very low. The train was completely occupied, it was almost impossible to breathe inside. People even stood inside the bathrooms. Whenever the train stopped passengers rushed to relieve themselves in the meadows, turning their backs to the train carriages. My mother fondly remembered that scene of bare bottoms in the snow. She would rather tell us about this, than about the mothers that carried along the corpses of their dead kids to their unknown destination. 

 Everyone knew each other in East Prussia, and my mother spoke to one of the soldiers who was related to a neighbour, and they allowed us to travel in the ammunition car, even though it was forbidden. It was either that or walking for days in the middle of the snow.

 

Términos Legales, cifras y estadísticas

Family Law, Switzerland

Family law in the Swiss Civil Code of 1912

The husband was regarded as the head of the family and the sole representative of the marital community to the outside world. The wife took his name and citizenship upon marriage. The husband decided on the marital domicile and had to ‘take due care of the maintenance of wife and child’. 

The wife was only allowed to practice a profession or trade if the husband permitted this. The law provided for a clear division of responsibilities between the spouses, which was generally based on a ‘housewife marriage’ and only allowed the wife to work in exceptional cases. Accordingly, it standardized the wife's obligation to run the household. Her power of representation was limited to the day-to-day needs of the household. She had the so-called ‘power of the keys’ and was authorized to procure food and clothing for daily use. But even this limited power of representation could be revoked in whole or in part by the husband if the wife ‘abused’ it or proved to be ‘incapable’.

A new, revised marriage law, which recognized men and women as partners, came into force in 1988.

Marital rape has been a punishable offence since 1992 and an official offence since 2004.

El Consorcio del Vaticano/ Vatican Consortium
Colombia

Estampilla: Derechos Políticos de la Mujer; correos Colombia, aprox: 1965-1966. Colección Particular cc

"Aunque las mujeres conquistaron el derecho al voto en 1954, fue hasta 1957 que salieron masivamente a las urnas a ejercer su ciudadanía completa." 


Tomado de https://centrodememoriahistorica.gov.co/la-conquista-del-voto-femenino-un-camino-que-empezo-antes-de-1954/


El camino previo a la victoria

"La lucha para llegar a las urnas empezó conquistando otros derechos. Antes de la década de 1930, las mujeres tenían prohibido entrar a la universidad y no les estaba permitido hacer el bachillerato; no podían salir del país sin el permiso de sus esposos y tampoco manejaban su propio salario. 

Luego, en el gobierno del liberal Enrique Olaya Herrera, el panorama empezó a cambiar. «En 1932 se conquista el derecho a administrar bienes y en 1933 el derecho a la educación», detalló Fabiola. Esas dos victorias fueron esenciales para la autonomía de las mujeres, especialmente con la posibilidad de terminar el bachillerato e ingresar a la universidad. 

En 1944, el gobierno de Alfonso López Pumarejo planteó una reforma que le daría a la mujer el estatus de ciudadana y podría ejercer cargos públicos, pero en la letra pequeña se aclaraba que el sufragio no estaba incluido. A pesar de que la propuesta dejaba por fuera el voto femenino, fue aplaudida por muchas mujeres y también criticada por hombres que ya gozaban de esos derechos. 

 

La iniciativa se volvió una realidad en 1947, gracias a las 500 mujeres que hicieron presión al firmar un memorial que le pedía a López Pumarejo llevar a cabo la reforma. Aquel grupo de sufragistas fue liderado por Lucila Rubio, una de las fundadoras de la Unión Femenina de Colombia (UFC). 

Las mujeres sabían que contaban con  una ciudadanía incompleta y, en 1948, encontraron un impulso internacional para seguir buscando el derecho al voto: la Declaración Universal de los Derechos Humanos. De acuerdo con Calvo, el documento de las Naciones Unidas dice que «todos los seres humanos nacen libres e iguales en dignidad y derechos», sin distinción alguna de raza, idioma, religión, sexo o de cualquier otra índole. 

Colombia fue uno de los países que firmó dicho acuerdo internacional, asumiendo la obligación de trabajar en pro de esos derechos. «Se dan entonces una serie de debates sobre el voto femenino, pero no se fue sino hasta 1954 que, después de un encendido debate, se aprueba el voto para las mujeres», explicó Calvo.

La puerta que se abrió con la Asamblea Nacional Constituyente

Sería mentira decir que las mujeres no intentaron llevar el proyecto de ley ante el Congreso de la República; lo hicieron en febrero de 1954, pero la propuesta no tuvo luz verde. No contentas con la decisión, las sufragistas no se rindieron y encontraron una oportunidad única ese mismo año: presentar la iniciativa ante la Asamblea Nacional Constituyente que pretendía reelegir a Rojas hasta 1957. 

Josefina Valencia y Esmeralda Arboleda se convirtieron no solo en la voz que representaba a las mujeres, sino que fueron nombradas como constituyentes, una por el Partido Conservador y la otra por el Partido Liberal, respectivamente. El 3 de agosto, la asamblea reeligió a Rojas Pinilla como presidente y ellas radicaron el proyecto de ley del voto femenino. 

El 25 de ese mes tuvo lugar el debate que definiría la historia política del país. Tras escuchar las diversas posturas, en las que algunos hombres apoyaron la iniciativa, el sufragio femenino fue aprobado con 60 votos a favor y cero en contra. El resultado no fue una decisión unánime, sino que los opositores salieron del recinto con la voluntad de dejar sin quórum la votación.

Esa tarde se consagraron todos los derechos políticos de la mujer, «que realmente pueden ejercer en 1957», manifestó la integrante de la Red Colombiana de Periodistas con Visión de Género. «Muchas mujeres fueron a votar a conciencia, muchas fueron a votar siguiendo a sus maridos —indicó la feminista—. Hubo de todo, como se presenta en cualquier jornada electoral».

Lo cierto es que las mujeres llegaron a las urnas masivamente, e incluso hubo lugares en los que votaron más ellas que los hombres. En 1957 se convocó un plebiscito para aprobar el Frente Nacional, un pacto que buscaba ponerle fin a décadas de violencia entre liberales y conservadores alternando el poder durante 16 años, y las mujeres votaron.

Para Fabiola resulta contradictorio lo que sucedió ese día. Mientras las mujeres ejercían plenamente su ciudadanía, se aprobó lo que ella denomina «el pacto de la exclusión de los derechos políticos de muchos sectores en Colombia». 

Aun así, tras la aprobación del voto femenino, las mujeres no solo defendieron su derecho, sino que empezaron a ganarse un espacio en la política: Esmeralda Arboleda fue la primera mujer elegida que llegó al Congreso de la República y Josefina Valencia fue ministra de Educación.

«Con lo que hemos conquistado, hemos incidido en el cambio simbólico y en la manera de pensar con respecto a las mujeres», puntualizó la socióloga. Y si bien todavía queda un largo camino por recorrer en busca de una representación equitativa en el poder, eso no sería posible «sin la lucha que ha dado el movimiento feminista desde muchos siglos atrás»."


Switzerland

"Women in Switzerland were given the right to vote in 1971, the same year I was born."

Muerte por alumbramiento


Mortalidad por causas naturales: embarazo, parto y puerperio, entre 2008 y 2025 en Colombia. Portal del DANE Colombia.

https://www.dane.gov.co/index.php/estadisticas-por-tema/salud/nacimientos-y-defunciones


¿Cuántas mujeres morían durante el parto antes de 1930, 1940, 1950? ¿Cuántos partos eran en casa? ¿Cuáles eran las razones principales de muerte durante el parto en aquella época?

Es difícil saber con exactitud, en parte porque sólo hasta 1960 se crean en Colombia, las instituciones que asumen labores estadísticas. Antes de eso sólo lo logramos saber por la constancia en los relatos familiares de padres viudos, de adolescentes sobre los que recaía el peso de la educación de todos sus hermanos. 

La rosa blanca es la imagen fantasmagórica de la mujer que no está presente, y el símbolo inequívoco de orfandad dentro del colegio.


"El análisis de la mortalidad materna en el Instituto Materno Infantil a través de tres décadas muestra:

—Que la mayor proporción de la mortalidad en todos los períodos de estudio corresponde a mortalidad materna de causa directa y esta, a su vez, se distribuye en 4 causas principales: aborto, infección puerperal, toxemia y hemorragia."


"An analysis of maternal mortality at the Maternal and Child Health Institute over three decades shows:
—That the largest proportion of deaths in all study periods was due to direct causes of maternal mortality, which, in turn, can be broken down into four main causes: abortion, puerperal infection, toxemia, and hemorrhage."

https://revista.fecolsog.org/index.php/rcog/article/view/1980

Estadísticas / Statistics

Referencias históricas, literatura

El Tabaco en Santander
Museos y colecciones /Museums and collections